各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听这样说道：今年中国嘉德与白石老人家属结缘，释出三十余件白石家人自藏。这一重要专题涵括《石涛作画图》、《鱼乐图》等白石精心之作，引起社会各界广泛影响。天津人民美术出版社将这批自藏集结成册，于同年出版《白石自珍》一书，获得多方好评。今秋嘉德与白石家人再续前缘，推出“白石自珍”专题，《山居图》、《松鹰图》、《延年益寿》、《篆书五言联》等八件白石珍品，含毫命笔或憨朴稚拙，或老辣酣畅，一片天机化境。
白石老人与夫人胡宝珠，摄于1941年末跨车胡同15号（即今之齐白石故居）
1954年左右的北京跨车胡同15号中，白石老人送客后由家人搀扶去花园，右为四儿媳纪碧环（纪晓岚六世孙女）
题款：谁肯倾囊解值钱，前人不在后人先。若求来者知斯趣，三百轮回乙丑年。心涤先生清论。齐璜。
1925年齐白石回湘省亲，以湘乱滞留湘潭县城。后客长沙，至秋天返京，此幅《山居图》据题款猜测，大约作于自湘返京之后，画的应该就是白石老家的山居景色。
两座远山，一施赭红，一施花青，全用大写意没骨法画出，形简色艳，近乎符号化。近树远山，茅屋掩映。平中见奇，空间高远。着笔呈弧形，此为白石独创，有大结构而无细节的勾皴；着色大胆，具有浓郁的现实生活气息。整幅未加点景人物，然一架小桥从中景跨向画外，引入观者无尽的想象。故宫博物院藏《白石草堂图》中，白石自题画其“梦中所见之景物也”，构图布局与此幅相类。
齐白石对于变法后的山水画有着相当的自信，曾自题曰：“此画山水法，前不见古人，虽大涤子似我，未必有此奇崛，如有来者，当不笑余言为狂妄也”。1925年，齐白石的山水画已经相当成熟，完全与历史上的山水画拉开差距。
在1931年出版的《齐白石画册序》中，徐悲鸿这样称道齐白石的山水作品：“具备万物，指挥若定，及其既变，妙造自然。”在当时能如徐悲鸿这样发出由衷赞叹的喝彩者并不多见。在齐白石的创作生涯中，山水画显然不及他的花鸟草虫、人物蔬果般人所共知，甚至连齐白石本人也曾在日记中自称：“余画山水二十余年，不喜平庸……然余画山水绝无人称许，中年仅自画《借山图》数十纸而已，老年绝笔。”
即便是赏识者稀少，齐白石依然极为珍视山水画的创作，将润格定成花鸟的三倍，宁价高不卖，亦不轻易为之，一如本画题款：“谁肯倾囊解值钱，前人不在后人先。若求来者知斯趣，三百轮回乙丑年。”除亲近友朋，他极少以山水赠人。
传统绘画中以鹰、柏或松相结合入画，有英雄长寿之意，齐白石定居于北京后始作此类题材，但松鹰常见，而鹰柏少闻，此幅《鹰柏图》为白石自珍之一，殊为可贵。画中之雄鹰，以赭石加墨写出，层次分明，雄健的羽翅收拢，有力的鹰爪紧抓树干。以焦墨勾勒鹰喙和点睛，再填以花青，傲然独立于翠柏之上，目光如炬，坚毅敏锐，傲视苍茫。下方的翠柏主干则纯以墨色勾勒，先以淡墨勾出柏树树干的虬曲，再以浓墨复勾，枯润相得益。
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